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작성자 이창호
작성일 2002-10-26 (토) 12:17
분 류 사전1
ㆍ조회: 1494      
[조선] 신윤복 (민족)
신윤복(申潤福)

혜원풍속도 중 단오풍정. 조선 후기 화가 신윤복이 그린 풍속 화첩. 종이 바탕에 담채. 세로 28.2㎝, 가로 35.2㎝. 국보 제135호. 간송미술관 소장. 그네 뛰는 여인을 강렬한 색채로 묘사하여 화면의 초점으로 삼고, 개울가에서 목욕하는 반라의 여인들과 바위틈에 숨어 보는 승려의 모습 등을 대담하게 그렸다. 한국민족문화대백과사전 사진

혜원풍속도 중 청금상련. 신윤복(조선 후기, 1758-?). 35.2cmx28.2cm. 종이에 옅은 채색. 국보 제135호.간송미술관 소장. 그의 <<혜원풍속도>>에는 기생과 한량을 중심으로 한 양반사회의 풍류를 소재로 그렸다. 한국민족문화대백과사전 사진

1758(영조 34)∼? 조선 후기의 화가. 본관은 고령(高靈). 자는 입부(笠父), 호는 혜원(蕙園). 화원(畵員)이었던 한평(漢枰)의 아들이다. 도화서(圖畵署)의 화원으로 벼슬은 첨절제사(僉節制使)를 지냈다. 풍속화를 비롯하여 산수화와 영모화에도 능했다.

산수화에서 김홍도(金弘道)의 영향을 토대로 참신한 색채 감각이 돋보이는 작품을 남기기도 하였다. 하지만 한량과 기녀를 중심으로 한 남녀간의 낭만이나 애정을 다룬 풍속화에서 특히 이름을 날렸다. 그의 풍속화 등은 소재의 선정이나 포착, 구성 방법, 인물들의 표현 방법과 설채법(設彩法) 등에서 김홍도와 큰 차이를 보인다.

그는 남녀간의 정취와 낭만적 분위기를 효과적으로 나타내기 위하여, 섬세하고 유려한 필선과 아름다운 채색을 즐겨 사용하였다. 그래서 그의 풍속화들은 매우 세련된 감각과 분위기를 지니고 있다. 또한 그의 풍속화들은 배경을 통해서 당시의 살림과 복식 등을 사실적으로 보여 주는 등, 조선 후기의 생활상과 멋을 생생하게 전하여 준다.

그의 대부분의 작품들에는 짤막한 찬문(贊文)과 함께 자신의 관지(款識)와 도인(圖印)이 곁들여 있다. 하지만 한결같이 연기(年記)를 밝히고 있지 않아 그의 화풍의 변천 과정을 파악하기는 어렵다. 김홍도와 더불어 조선 후기의 풍속화를 개척하였던 대표적 화가로서 후대의 화단에 많은 영향을 미쳤다.

작가 미상의 풍속화와 민화 등에는 그의 화풍을 따른 작품들이 많다. 대표작으로는 간송미술관에 소장된 〈미인도〉와 ≪풍속화첩≫이 있다. ≪풍속화첩≫에 수록된 주요 작품으로 〈단오도 端午圖〉·〈연당(蓮塘)의 여인(女人)〉·〈무무도 巫舞圖〉·〈산궁수진 山窮水盡〉·〈선유도 船遊圖〉 등이 있다.

≪참고문헌≫

槿域書畵徵(吳世昌, 啓明俱樂部, 1928), 韓國繪畵大觀(劉復烈 編, 文敎院, 1969), 우리나라의 옛그림(李東洲, 博英社, 1975), 韓國繪畵史(安輝濬, 一志社, 1980), 韓國의 美 19-風俗畵-(安輝濬 監修, 中央日報社, 1985), 韓國繪畵의 傳統(安輝濬, 文藝出版社, 1988).

<최순우>

출전 : [디지털한국민족문화대백과사전], 동방미디어, 2001
   
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