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[근대] 유치진 (브리)
유치진 柳致眞 1905. 11. 19 경남 충무~1974. 2. 10. 극작가·연출가. 한국 연극계의 대표적인 인물이며 사실주의극을 여러 편 썼다. 호는 동랑(東朗). 생애와 활동 아버지 준수(焌秀)의 8남매 가운데 큰아들로 태어났다. 동생 치환(致環)은 시인이고, 아들 덕형(德馨)은 연출가이다. 1918년 통영보통학교를 마치고 부산 체신기술양성소에서 6개월 동안 교육을 받은 뒤 통영우체국 사무원으로 근무했다. 1920년 일본으로 건너가 도요야마중학[豊山中學]을 거쳐 1931년 릿쿄대학[立敎大學] 영문과를 졸업했다. 1931년 김진섭·서항석 등의 해외문학파 동인들과 극예술연구회를 창립하고 이 단체에서 주관하는 연극에 단역으로 출연하거나 연출을 맡기도 했다 (→ 색인 : 극예술연구회). 1938년 3월 일제의 탄압에 의해 극예술연구회가 해체되자 서항석과 함께 극연좌를 조직했으나 일제의 압박과 재정적 어려움으로 1년 만에 해체되었다. 1940년 조선연극협회와 조선연극문화협회 결성에 참여했으며, 1941년 극단 현대극장을 조직해서 조선총독부의 지시를 받아 친일극을 공연했다. 8·15해방 이후 잠시 침묵했다가 1947년부터 좌익연극을 반대하는 우익민족극을 주도했으며, 그해 이해랑과 함께 극단 극예술협회를 조직했다. 1947년 한국무대예술원을 창설하여 초대 원장에 취임했고, 6·25전쟁 때는 은거하며 희곡 창작에 전념했다. 1950~52년 국립극장장, 1958년 국제연극협회 한국본부 위원장, 1959~69년 동국대학교 교수, 1962~65년 한국예술문화단체총연합회 이사장 등을 지냈다. 1962년부터 죽을 때까지 드라마 센터 소장으로 있으면서 배우·연출가·극작가 등을 배출하는 데 힘썼다. 문학세계 희곡 〈토막 土幕〉(문예월간, 1931. 12~ 1932. 1)을 발표해 문단에 나왔으며, 이어 30여 편의 희곡을 발표했다. 그의 문학세계는 작품이 씌어진 시기와 성격에 따라 초기·중기·후기로 나뉜다. 초기는 1930년대 중반까지이며, 주로 일제에 수탈당하여 가난에 허덕이는 농촌의 현실을 사실주의적 기법으로 드러내는 작품을 썼다. 〈토막〉·〈버드나무 선 동리의 풍경〉· 〈소〉· 〈마의태자〉등이 이에 속한다. 〈마의태자〉를 제외한 세 작품은 일제시대에 고통받는 농민의 삶을 통해 민족의 현실을 보여주려는 의도로 씌어졌으며, 특히 대표작으로 평가되는 〈소〉는 1935년 도쿄학생예술좌에 의해 공연되었는데 내용이 불온하다고 해서 박동근·이해랑 등과 종로경찰서에 3개월 정도 구금되었다. 〈마의태자〉는 〈소〉로 인해 옥고를 치르고 나서 현실에 대한 직접적 비판이 불가능함을 깨닫고 쓴 작품이며, 신라 경순왕의 아들인 마의태자를 등장시켜 현실을 간접적으로 비판했다. 중기는 일제의 탄압이 극도로 심해진 1930년대 후반부터 해방 전까지이며, 이 시기에 그는 일제의 강요에 의해 친일을 내세우는 희곡을 쓰거나 연출했다. 희곡 〈흑룡강〉·〈북진대〉·〈대추나무〉 등이 이에 속하며, 〈흑룡강〉은 일제의 군국주의를 합리화하고 홍보하는 내용이고 〈대추나무〉는 조선 농민에게 만주로 이민갈 것을 권장하는 내용이다. 후기는 해방 이후부터 활동한 시기이며, 민족분단과 전쟁의 참혹상을 드러낸 사실주의극을 주로 썼다. 이 시기에 발표된 주요작품으로는 1950년 4월 국립극장 창립공연으로 올려진 〈원술랑〉을 비롯해 역사에서 소재를 취한 〈자명고〉·〈별〉·〈사육신〉 등과 반공 이데올로기를 내세운 〈나도 인간이 되련다〉 등이 있다. 그밖에 평론으로 〈연극의 대중성〉(신흥영화, 1932. 6)·〈신극수립의 전망〉(동아일보, 1934. 1. 6~12)·〈조선연극운동의 당면과제〉(동아일보, 1938. 4. 22~24) 등을 발표했고, 저서로 〈유치진 역사극집〉·〈유치진 희곡전집〉과 〈동랑자서전〉이 있다. 1953년 서울특별시 문화상, 1954년 대한민국 예술원상 등을 받았다. <참고문헌> 유치진희곡전집 상·하 : 유치진, 성문각, 1971 유치진 희곡에 나타난 비극의 모습 〈배달말〉 9 : 이광국, 배달말학회, 1984 출전 : [브리태니커백과사전], 한국브리태니커, 2001 |
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